PORTADAS PARA CUADERNOS Y LIBRETAS CON DISE√ĎOS MARINOS ūüĆä LA GRAN OLA DE KANAGAWA

En esta ocasi√≥n dise√Īamos dos portadas para cuadernos con ilustraciones del mundo marino. Ambas se basan en la repetici√≥n de patrones o figuras simples, as√≠ que las podemos categorizar dentro de las t√©cnicas del Doodle o Zentangle Art.

Para realizar los dibujos he utilizado un bol√≠grafo negro de punta fina con un trazo de 0,4 mm y, para colorear, rotuladores escolares de doble punta con un trazo de 1 y 4 mil√≠metros. El soporte en el que he realizado ambos dibujos es un folio de oficina corriente.
Ideas de portadas para decorar cuadernos y libretas. Nica Bernita (dibujo f√°cil  de olas para ni√Īos)
Ideas de portadas para decorar cuadernos y libretas. Dibujos de olas y otros elementos marinos.
Por supuesto, no es necesario que emplees los mismos materiales ni que copies el dibujo al mil√≠metro. Por ejemplo, puedes sustituir los rotuladores por ceras blandas, l√°pices de colores o bol√≠grafos. En cuanto al tipo de papel, ad√°ptalo al prop√≥sito para el que vayas a utilizar la ilustraci√≥n. Dibuja sobre cartulina o cart√≥n si quieres crear una tarjeta o l√°mina decorativa; pinta directamente sobre una hoja de tu libreta si deseas ilustrar una portada.


¿Qu√© me ha inspirado?
Con frecuencia quer√©is conocer mis fuentes de inspiraci√≥n y esa suele ser una pregunta dif√≠cil de responder. No es sencillo desandar el camino del proceso creativo y descubrir cu√°l ha sido el origen de determinada idea, pero en esta ocasi√≥n lo tengo bastante claro . La repuesta es Hokusai  y, en concreto, su obra La gran ola de Kanagawa. 

Great Wave off Kanagawa2
Katsushika Hokusai (ŤĎõť£ĺŚĆóśĖé) [Public domain], via Wikimedia Commons
¿Qui√©n fue Katsushika Hokusai?

Fue un pintor japon√©s que vivi√≥ entre los a√Īos 1760 y 1848. Hokusai es uno de los principales representantes de la escuela Ukiyo-e, en castellano "im√°genes del mundo flotante". 

¿Qu√© es el Ukiyo-e?

Es una manifestaci√≥n art√≠stica que se desarroll√≥ en Jap√≥n desde el siglo XVII al XX. Este arte se caracteriz√≥ por el uso de la xilograf√≠a o t√©cnicas de grabado en madera y la representaci√≥n de escenas costumbristas, incluyendo tambi√©n cuadros de paisajes y otros de contenido sexual. Mediante estas t√©cnicas de grabado se reproduc√≠an im√°genes a un bajo coste, de forma que se volvieron muy populares entre la clase media japonesa. 

Algunos datos sobre "La gran ola de Kanagawa" 
-Mi interpretación personal-

"La gran ola" o "La ola" es la primera de las 46 xilografías de la serie "Treinta y seis vistas del monte Fuji". Como su propio nombre indica, esta serie representa al monte Fuji desde distintas perspectivas. En La gran ola de Kanagawa el monte aparece al fondo, diminuto, en contraste con un mar embravecido que domima el primer plano.También podemos apreciar tres embarcaciones de pescadores que tratan de sortear las olas.

Como en un símil, las olas y el monte comparten tonalidades. Tanto la ladera del monte como el cuerpo de las olas lucen un azul intenso. El Fuji es coronado por nieve blanca, las olas por espuma del mismo color. Además, es interesante observar cómo la ola que vemos en primer plano tiene una silueta muy semejante a la del monte.

Ambas figuras podr√≠an interpretarse como  dos caras opuestas de la naturaleza, los dos extremos de un continuo que no es tal. Por un lado, est√° el monte que aparece al fondo inmutable y est√°tico. El Fuji representa la estabilidad, lo que a simple vista no var√≠a. Las olas son un s√≠mbolo del cambio y el movimiento constante. El mar, a diferencia de la monta√Īa, fluct√ļa incesantemente. No obstante, a pesar del eterno vaiv√©n marino, el cambio se realiza siguiendo un orden natural y esas leyes de la naturaleza, imperceptibles a veces al ojo humano, se reflejan en la simetr√≠a escalar de la espuma de las olas. Cada subdivisi√≥n en la espuma de la ola es una repetici√≥n, a menor escala, de la estructura de la que parte. Es decir, la espuma se fragmenta en olas de menor tama√Īo, pero todas ellas comparten una misma estructura o patr√≥n.

En contraste con el mar furioso, los hombres dejan de ser protagonistas del cuadro, de manera que incluso sus  cuerpos se camuflan con el entorno. Sin identidad, rendidos ante la fuerza del mar, los pescadores forman un todo que se enfrenta unido al temporal. Su propia existencia representa la paradoja de una naturaleza cambiante y est√°tica al mismo tiempo. Individualmente, su vida pasa, es tan ef√≠mera como las gotas  de agua que se escapan de las olas. Como grupo, son eternos.

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